东京孟京辉的精神爹旅。文学和戏剧不仅是天启，居然还能通过性传播。山鲁佐德讲了半天的故事到头来是个东野圭吾，你死了老婆和契诃夫又有何关系，泥石流给人的教益是爱她就爱她的全部。戏剧的部分令人脸酸，大段毫无铺垫的内心剖白令人牙疼。怪难看的，但最令我震惊的是居然这有自信放三个小时。

滨口龙介感兴趣的是人和人相处之间的某种受虐关系：比如本片里妻子在床上把丈夫当成磁带录音机使用，但丈夫却对妻子百般留恋不舍还莫名心怀愧疚。影片中比较像哈内克似的“剃刀冷静”部分挺赏心悦目，但大段的口述故事实在是累赘不堪，尤其是从和黄晓明撞脸的冈田将生嘴里说出来尤其泄气。结尾总结中心思想式的硬生生把《万尼亚舅舅》的Ending演了两次：雪地里抱着女司机表达了苟活的愿望后在舞台上又重新演了一遍，搭配上女司机全神贯注观看演出的表情，把影片前半部分略带黑色的嘲讽口吻消解殆尽。滨口龙介追求闭环式完满情绪表达的思路让他的影片逐渐失去影像的魅力而成为矫饰的文字迷宫。

可能是滨口设计感最强（最匠气也十足概念先行），最实验也最任性的一部电影，几乎汇聚了滨口最关切所有元素。而车，这个萦绕着神秘亡妻声音，这个让角色和观众已然忘记运动的密闭空间，构成了男主角真正的戏剧舞台。与创造力盘根错节的欲望，到头来似乎是与爱相关又无关的，在爱欲这条浑浊的河水里，我们所有努力，生命的承受，都是要克服我们自己。

滨口龙介是近几年亚洲电影送给世界最好的礼物

至少最佳编剧，上限无。

滨口龙介在最后的话剧的结局中，都明白使用手语和大片的宁静达到“Silence is gold”的效果，却不懂在自己剧本的人物对话中使用这个原则。

2022年看的第一部电影：日本导演滨口龙介的《驾驶我的车》。该片获得戛纳电影节最佳编剧奖及众多国际奖项提名，是当前影坛的聚目热点。这实在是一部充满文人风格的人生哲理片，近三个小时的长度中，人物的过往层层披露，契科夫、村上春树及滨口的思辨杂糅，是个很烧脑的作品。50年代《万尼亚舅舅》话剧在北京青艺演出后，记得我当时购买了那时的主演金山写的书《一个角色的诞生》，崇拜的是他把该剧万尼亚舅舅的每句台词后面的潜台词都写出来了；作为中学生的我那时对这个剧倒真的是没怎么看懂。人到了老年，这部电影却让我更多地理解了契科夫的伟大与深刻。网络使电影开始突破了影院二小的限制，导演更可以随心所欲、娓娓道来了，三个小时的长度让我三天分三次看完，也不觉得疲惫。看后再浏览一下网友们的评价和资料介绍，不错！

文艺片男导演要都能按滨口龙介的选角标准去选男演员，那电影的可观赏性一定会提高很多。滨口龙介要能按洪尚秀那个时长来拍电影，那看他的电影时也一定会愉快很多。好事不能让观众都占了的话，看3小时的帅哥和看90分钟的油腻老男人之间……我还是选前者吧！

的确具备实验性，很喜欢多语种话剧的这个尝试，逼格飙升，视听依然滨口美工。但不如［偶然与想象］，这部稍有匠气，一千零一夜夫妻夜话与女司机的忘年交这两条线有点主次不明，究竟是drive my car还是sleep my wife有点扯不清楚。西岛五十岁依然可，这保养...台湾女的国语就有点让人出戏...

在夜以继日式的40分钟开场后，我们跟着小红车进入了滨口的下一个创作篇章。在高度设计和编排的刻意感之中，不同戏剧空间的交融和连系，以不同调度方式区分，抓马成为了言语中的故事，或被挡在了画面之外，不同角色面无表情的叙述和自白更像是一种牵引，在长时间抑制（机械感）之后被释放的肢体和面目才是情感流动的真正出口。