这是在干什么？！每一个麦高芬都不值得留恋，镜头的冷酷霸道和它所展示的背后力量如出一辙。权力收割起来寸草不生，可是它自己却因暴力的永动而生生不息。

同为近未来反乌托邦，如果没有几乎无法被超越（无论是世界观的文本架构还是完整成熟的视听体系）的《使女的故事》珠玉在前，《新秩序》的部分段落还能配得上前排短评的盛赞，但在各种意义上都难以同前者相提并论的情况下仍被授予威尼斯评委会大奖，让我不得不怀疑通过将影视剧排除在外以生产自身威望的欧洲电影节是否正在走向固步自封。若是对墨西哥革命的回眸，那么《新秩序》不过是对阿方索·卡隆的无意义重复，何况克里奥在商店二楼目睹的暴乱远非《罗马》的全部宏旨；徒劳无功地，米歇尔·弗兰克将这部电影化约为对暴力奇观的展示，观众始终是被保护的、置身事外的“游客”。当形象并不足够立体的（泛）正面角色最后被残忍杀死时，我意识到导演甚至不期待观众对贫富差距或国家机器进行任何反思：离开影院，或合上电脑，这次影像的施暴便被轻易遗忘。

诺兰第一时间表示：！！！的拍我是片影部这望希多

華堅馮力士自译丨JP-065，无论是揭竿而起的无产阶级，还是颐气指使的资产阶级，在absolute power前，皆为“洗牌”之工具，那么脆弱，那么无力。

米歇尔·弗兰克的剧本一直是这样的思路，这次猎奇和剥削的元素多了点，在这些元素之外还是写到了权力的本质。

这哪是什么敌托邦啊，简单粗暴的，另一种纬度意义上的“爽片”罢了，只不过包装成有思想有社会介入的样子。这两年出了这么夺底层揭竿的片子，《悲惨世界》《小丑》，哪个不比这个好？这电影里的事哪用得着反乌托邦才能实现，很多地方都活生生发生过，施害的，被伤害的都还活着。

【6.4】浮于表面、装腔作势的寓言式背景，扁平空洞、毫无深度、全为剧情服务的人物塑造，泛滥的暴行和虚假的秩序，都是导演为了展示给观众这一场暴力秀所做出的取舍，而隐喻、暗讽什么的，只是更次之的剧情填充物，因此也没有太多深入探讨的意义了。

#LFF2020# 这届评审团大奖真的不太行。突发奇想一种新的电影类型：Political Cult Film。

谈论宏大命题如果脱离真实的人就会失序。乍看唬人，爽，但很快褪色，就像水龙头里消失的绿。

底层通过暴力报复上层，上层遭遇灾难后只换了个家。底层还未开始为“新秩序”狂欢，国家机器作为“中间人”打压。继续延续报复，中间人中的底层挤压上层，上层被中间人的上层利用，最后灭了底层，重新洗牌。