当代台湾人能不能不要用自己狭隘的历史格局套马来西亚？求求了。人家马来西亚华人不像你们被殖民一百年还殖民出感情了。人家被日本侵略那几年受到的可是残酷侵略。这个含糊暧昧的剧情真是黑了支持抗战的南洋华人又黑了马共。最后成了俗套恶心的爱上敌人的故事，只有廉价的自我感动自我欺骗。这是借马来西亚讲台湾人自己的心里话吧。

#24th Busan IFF# 亚洲电影之窗世界首映。相当不错感觉就是金马最佳影片的调调，格局很大，拍得相当讲究，美服化道摄影都堪称优质。在二战后遗症主题里加上了职人电影（园林师）和推理解密两个类型套路，完成度相当好，尤其剧作在揭底的时候写得非常舒服，李心洁的演技已经能不输张艾嘉，相当之不容易。林书宇这次算是上了很大一个台阶！

想不到小清新的林书宇可以hold住这么厚重的历史题材。回忆中带回忆，文本极佳，一个文化如何同时生出美与恶，一段创伤如何同时滋养爱与恨，复杂得迷人。刺青与强奸的联想，以及随后的一场女上位都能提供丰富的解读，加之是在侵略战争以前爱上天龙寺的日式庭院，成功避免了很多台湾电影对日本的斯德哥尔摩综合症，并且深刻了悲剧的意味。希望金马奖丰收。@BIFF

风格唯美老派，让人联想起詹姆斯·伊沃里的那种情节剧（再狂加历史议题），倒也算是很稳地承接住了整部电影在概念上的百转千回。这份禁忌之恋的背后，是太多层的“创伤/罪与罚/救赎”嵌套在一起，血腥与暧昧、痛苦与浪漫、怅惘与释怀的交织，以及各种东西方的、东方学的。电影背后支撑的原著应该非常强悍，而林书宇则相对算是无功无过地把整套东西适洽地拍完，电影的任何部门都表面出彩但没能给人留下什么深的印象。说实话，在人物行为逻辑以及与之匹配的议题设置上，于我而言这部片还是太复杂乃至烧脑，最后真相揭晓时分，我与其说是被这份压抑而“不可说”的爱打动，不如说已经被这个文本绕晕了。其实没有对马来西亚历史的阅读，就没办法理清，最后对英国人哭诉后背地图的伤痕与刺青、真相细节林林总总，这些政治指涉到底是什么意思。

如果对比黄锦树在小说里对日本占领马来亚的血腥描写，电影确实把战争中华人对日本的恨，大给浪漫化了。（二战中南洋华侨也是强大的支援力量）不过，试着寻找漫长时间过后的内心平衡，倒也可以接受。电影一上来就日本、马华、英国人、马共、山下宝藏等背景需要了解，唯一有点奇怪的是倒是大讲粤语。对日本园艺的向往，确实也贵族到不能再上流了。但还是很惊讶能出现这种边远又大格局的题材。张艾嘉的表演有点夸张了。

看完之后气得不想再看第二遍，这部片子根本从头到尾都在美化侵略者，典型的台湾人汉奸奴隶视角。剧情慢啥的也不说了，就说阿部宽每次提到日军暴行都在为侵略者洗地，什么国家要求个人无法拒绝，什么战犯的家人视角轮不到云林去judge, 让我感觉这个有朋根本就是日军高层大间谍，说他是东南亚战场日军高级领导人也不为过。我在香港艺术中心古天乐剧场看的，看完以后有个叫司徒还是什么徒的影评人出来诠释一堆，说林书宇从女性视角想表达的是创伤成长，男性视角想表达的是禅和日本艺术和大自然，两个人是在以两种文化对话。问题是，创伤如果是人祸和人性的罪恶带来的，凭什么要受害者去自己放下原谅施暴者？这片子不就是暗示慰安妇不要追着日本不放吗？还说云林的刺青代表日本人带来的伤害用日本艺术去掩盖，难道日本文化就比亚洲其它文化高级？

首先，我觉得我已经看不了这种“大片”了。意识形态很有趣，感觉借着马来西亚讲了一个台湾的情结：控诉日本帝国主义，把慰安妇问题直接放在台面，但在对日本文化的态度上用爱情再怀了一次旧、暧了一次昧、和了一次解，最后是对马共冷战式、国民党式的恶人化。李心洁的衣服很美，阿部宽让我无时不刻出戏到《不能结婚的男人2》。

一直擅长执导青春题材的台湾导演林书宇此次突破不小，转向历史悬疑题材。影片有三段不同时空，先用倒叙方式引出故事，然后在女主角的回忆视角里再衍生出更早的时间线索。由于涉及二战日本侵略的背景，其中有部分段落跟大陆的抗日题材有相似之处，比如日军对马来西亚人民残酷的剥削与血腥的杀害。然而，最核心的部分却是乱世之下的爱情，男女主角来自敌对的国度（日本和马来西亚），彼此挣扎于国家大义与个人感情之间的艰难抉择。女主角由对男主角的怀疑，再到揭露隐藏数十年的秘密，抽丝剥茧的悬念与丝丝入扣的感情变化刻画得真实感人。李心洁和阿部宽的演绎都很精彩，但是张艾嘉却没能获得金马奖提名有点遗憾。

前期铺垫太长，导致结尾结束仓促，还没有酝酿完毕的情绪就戛然而止。李心洁本次突破很大，金马最佳女主有望。

三星半。人与时代的紧紧依靠和妄想挣脱。

台独绿蛆的洗倭国侵略者搞的像马来人和它们一样下贱　回复