天真乖戾同时潜伏CLJ演技精湛的孩童般脆弱脸庞，Judy Davis和Essie Davis的表演则是反照主角心境的玻璃幕墙。蜂鸣和唱针噪音不断增强如同脑海难以消音的混沌，不设立场的聚焦影像既为未来潜在悲剧信号对滥用枪支发出警告，又把镜头对准新闻失真在勾勒恶魔字词虚焦中的枪手「失常」前兆的心理面貌和散点社会病态，肩负探讨视角的剖析。艳阳海岸的杀机如何滋长？报复社会的恶行无从归咎元凶，亦无法解答。惨案转播穿越两重屏幕牵连枪声未绝的当下耳鸣，结尾倏忽切断与屠杀事件的冷静处理合为一种屏息沉浸状态，默然黑白留给观众缓释，却在噪声波频沉入更深无力：鲜血已经酿成，无需直视赤裸尸体。恶的序章不过虚张，主角与父母名字刻意隐去，Nitram，Martin，反写就像Redrum的预示，合群法则的清剿是厌世之始。

全程看得屏息凝神，危机被推向爆发的过程拍得尤为顺畅。男主表演竞争力太强，现在最看好他！结尾太可惜了，为什么给了政治化这么强烈的落脚点，甚至出现得有一点突然和说教，落在人文关怀上不好么？有没有武器，被边缘化的病人都容易走向爆发。

7.5/10。《小丑》1.50版。随着房子、爱人、父亲的一一消失，观众可以脉络清晰得看到一个精神不正常的人被逼疯的全过程，仿佛在观赏凌迟之刑。最无力之处是你找不到能变好的方法和该指责的对象，重点根本不是武器杀人，满洲里的大象、电视中的出国。爱情救赎的粉色泡沫被亲手捏破，最后车上的鲜花分外艳丽。

2021戛纳影帝。摄影非常好。导演似乎是要尽力不去剥削（比如就把杀人和大屠杀场景略过去了），但是剧作又束手束脚，忍不住去搞精神分析，建立的逻辑链最后推到禁枪宣传上了（？？？）。其实写这类人物，剧作就不用去试图让观众去理解或者共情啊……

他在无性别猎杀前，亲吻了镜子里的自己。 他从来不是懦弱的。 小时候，被火花烫伤，问他还会不会玩。毫无畏惧。 发育迟缓，被当白痴，他试图合群，一次次被阻止、拒绝。 父亲得不到的房子，他怒其不争把他暴揍一顿，拿着一袋钱简单粗暴上门交易被拒，这是他不理解的社会。 父亲自杀，他穿上了自觉最得体的衣裳，扎起凌乱的头发，一坛子鲜花，却被母亲当做小丑，葬礼都不让出面。 有了钱，他能做自己，能冲浪，能去好莱坞，能买枪支。 那颗种子早已埋下，与小朋友们玩烟火，被火花包围的时候，他渴望被瞩目。 他平静地看着窗外欢愉的人们，吃完了水果杯，打开了录像机，无性别猎杀。

现实太沉重，他本应被温柔耐心对待，虽然我支持枪支私有

只有我爱慕Essie Davis备受摧残的容颜。对于剧场化风格化的影像期待太大了，心理落差一下子有点大……但是结尾是节制优秀的，没有exploit任何。

年度最佳！强烈的厌世情绪，与之伴随的某种毁灭性的冒险意识。库泽尔并未在美化恶魔，但或许他的确同人物共通。角色在看电视上的屠戮，观众在看银幕上的惨案，恐惧和警惕仍时刻弥漫，电影似乎在告诉世人，危险是一个循环。影像提供了一个可能的循证预演，如此高压真切，却也正是在这样的环境中，作为社会行为的有效沟通基本失效。被生理本能的误会驱使着前进，近乎崩溃而自尽，它是否那样接近当代人的内心和处境，无论答案如何，在这样一个时代，这样的电影又出现了。

3.5 反高潮的处理让本来应该更加压抑的故事因为高潮的缺失，反而在全片过程中都有一种无形的压抑，每一步成因都沾染着鲜血，每一个经历都有着恶的原罪，这才让人毛骨悚然。命题作文的完美表达。

其实纠结是否给五星 看完的感觉是对于内容和案件相关的思绪多于对于视听 因为看的过程中越进入叙事有时候越难以记住某些精彩的点 但是体会仍然是深刻的 所以需要回忆梳理 但是在我能够找到前者的思绪之后我才能进行这个甚至更加便捷的工作 总之 社会 个人 家庭 群体 该怎么办呢？ 它是以纪录片的还原方式去拍的 作者到底在思考什么？ 结尾在我看来根本不是单纯宣传禁枪 恰恰是在提出质疑 仅仅颁布法律有用吗 如果没用的话该怎么办呢 这样的人这样的家庭这样的母亲和社会的一切惯常 它有什么错呢！？但他们无时不刻不在冲撞 突破肉身 仍然没有任何出口